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第912节（第1页）

&esp;&esp;戛纳电影节现任主席雅各布也是在1978年登台的，1978～2000年，雅各布担任戛纳电影节总代表，负责电影节艺术方向与选片工作。

&esp;&esp;2000～2014年，升任电影节主席，全面主导电影节战略发展。

&esp;&esp;上台即做了一件“大事”，改变电影节的性质。

&esp;&esp;将原本各国自主选片，换成由电影节进入各国挑人选片，将原本在各国自己手中的审美权、道义权一举夺走。

&esp;&esp;并且将原来这个重点在欧洲的电影节，转变为一头为好莱坞打擂台，成为培养非西方“文化叛逆者”的国际电影节。

&esp;&esp;1978年后先是湾岛，后是大陆，最后是香港。

&esp;&esp;而大陆的影视圈在经济水平落后的情况下，想搭乘名利便车。

&esp;&esp;拿个奖一夜之间便成“大师”，海外版权大赚大赚。

&esp;&esp;艺术总监弗雷莫有时亲赴中国，被投怀送抱的电影人拥簇着，个个都想套近乎。

&esp;&esp;戛纳电影节为上述三地专设了挑人班子，深入大陆角角落落，与其说是艺术甄选班子，更像是意识形态、国际战略调查组和策源地。

&esp;&esp;柏林如是，戛纳如是，威尼斯就特殊吗？

&esp;&esp;平衡话术也没用了。

&esp;&esp;想要既肯定维护文化主体性的勇气，又强调国际交流需避免对抗思维，最后呼吁中国电影人应学会用世界语言讲述本土经验，而非非此即彼。

&esp;&esp;将这波争夺审美标准、文化定义的行动，打为民间情绪，淡化反抗色彩。

&esp;&esp;然而，说的越多，错的越多，漏洞百出。

&esp;&esp;越来越多人发现了规律。

&esp;&esp;标准掌握在国外，靠国外拿奖，行业在西方地位高，但是在国内地位低或者不是那么赚钱，都容易被渗透，失去审美定义权。

&esp;&esp;特别是回望去年莫言获得诺奖。

&esp;&esp;也许诺贝尔奖本身并不是服务于西方文化霸权的一项文学奖，但它事实上却成了这样的文学奖。

&esp;&esp;有些事情，并不是瑞典文学院的成员所能决定的。

&esp;&esp;现在的情况，就事实而言，诺贝尔奖在客观上表现为给予西方作家和东方叛逆者的一种荣誉。

&esp;&esp;不是说诺贝尔奖服务于谁，而是事实上，它成了这个。

&esp;&esp;几个月前，但凡说一句诺奖的不是，“一点独立思考能力都没有”“太容易被洗脑”“阴谋论”的帽子就要飞来了。

&esp;&esp;此刻，在没有引导的情况下，不同的人得出了相似的结论。

&esp;&esp;文化，文学、艺术包括科学，体育，不能寄希望于一个“国际”机构足够公正、权威，代替自己行使最高评判权。

&esp;&esp;定义权，要想办法掌握在自己手里！

&esp;&esp;沈三通也在关注，短短几天，舆论变化非常之快，不由眼神一动。

&esp;&esp;文化标准再往里延伸，那就是劳动定价。

&esp;&esp;如今以及未来，制造业的收入微薄，和劳动强度无关，也和技术含量没有关系。

&esp;&esp;原因只有一个，掌握这个世界劳动定价权的，并不靠制造业。

&esp;&esp;上世纪六七十年代，美国一个产业工人能养活一家四口，养两辆车加宠物，生活滋润。

&esp;&esp;以后其他制造业国家，再也无法重新这一辉煌，因为掌握劳动定价权的美国，产业结构发生了变化。

&esp;&esp;美国干工业的时候，制造业就会“昂贵”，收入就会高，美国以金融为主，那么金融、艺术、体育……就变得昂贵。

&esp;&esp;除非主动打破这个，否则没有定价权，越能吃苦，苦头就越多。

&esp;&esp;2月24日。

&esp;&esp;宁浩同意了徐光头的提议。

&esp;&esp;不过要求纪录片由他自己来发。

&esp;&esp;宁浩想复刻一波沈三通的成功路径，把自己打造成对抗西方文化霸权的勇士，继续撕开皇帝的新衣。

&esp;&esp;成为文艺派和三通娱乐之间的中间力量。

&esp;&esp;既是打破第六代导演跪姿的新生代电影导演，又不同于三通娱乐的模式。

&esp;&esp;纪录片《梦幻柏林》一经发布，便引发轩然大波，炸开了舆论。

&esp;&esp;北京时间2013年2月25日。

&esp;&esp;第85届奥斯卡金像奖李安凭借《少年派的奇幻漂流》第二次获得最佳导演。

&esp;&esp;本来让某些群体狂欢的获奖，消息传来却纷纷沉默。

&esp;&esp;《少年派》上映的时候，可是有过一波辩论。

&esp;&esp;此刻的获奖，正是奥斯卡给了李安勋章。

&esp;&esp;“阴谋论”的东西，能够解释现实了，还是“阴谋论”吗？

&esp;&esp;匆匆两年（上）

&esp;&esp;15年5月。