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第853节（第1页）

&esp;&esp;一个是长期伙伴关系，一个是友好伙伴关系，还有是单纯（馋身子）伙伴关系。

&esp;&esp;友好伙伴关系只有寥寥三个，范冰冰、大幂幂、闫妮。

&esp;&esp;范冰冰和大幂幂有想法，但沈三通对她们没有想法。

&esp;&esp;前者野心太大，还有历史认知问题，再加上前世“环老中”活跃的滤镜，死不认错，沈三通没有过日子的想法。

&esp;&esp;大幂幂事业心也重，野心也不小，主要和唐嫣是“闺蜜”关系，没法进入长期伙伴关系之中。

&esp;&esp;妮姐不用说，什么都不要。

&esp;&esp;最体贴，还会给他钱，是最好的姐姐。

&esp;&esp;单纯伙伴关系仅仅只有两个，娜扎和张俪，一个馋脸，一个馋腿。

&esp;&esp;没什么不好意思的，沈三通坦坦荡荡。

&esp;&esp;至于长期伙伴关系有七个，沈三通经过考察研究，结合前世今生，认为能搭伙过日子的，性格也可以，不会有太多隐患。

&esp;&esp;现在能危及沈三通的隐患，主要是认知问题和立场问题。

&esp;&esp;在这方面没问题，其他问题都是小问题，他基本都能解决。

&esp;&esp;沈三通隐退，也是这一波黑他的节奏，有点往深处挖，索性隐退了事。

&esp;&esp;个人私生活基本民不举官不究，而且他一直以来也没有和素人有关系。

&esp;&esp;浪荡之时也都是圈内人，对象基本上都有一定地位。

&esp;&esp;隐退之后，沈三通也收心了。

&esp;&esp;浪子回头金不换。

&esp;&esp;现在是沈回头！

&esp;&esp;过年想让搭伙过日子的长期伙伴聚一聚。

&esp;&esp;承认现实，以后面向未来。

&esp;&esp;七个长期伙伴，李雪、唐嫣、佟丽娅、颜丹晨、高圆圆、高露、王智。

&esp;&esp;七人当中李雪最好解决，她有历史遗留问题，没有什么话语权。

&esp;&esp;剩下的六人一个比一个难解决。

&esp;&esp;“为什么别人都很和谐，我想要个齐人之福就这么难呢？”

&esp;&esp;沈三通想了想，和他个人作风有关系。

&esp;&esp;他这个人比较平等，不会pua，把人当人，而这个世界毕竟好人最受伤。

&esp;&esp;在颜丹晨身上碰了一鼻子灰，生活上的不顺利，沈三通只能用工作麻痹自己，继续推动行业进步。

&esp;&esp;随着观众越来越多的觉醒，再加上稍微引导。

&esp;&esp;当然了，引导只是外因，内因才是关键。

&esp;&esp;主要是现实本来存在大问题，对比过于激烈。

&esp;&esp;以往娱乐圈没有参考系，现在有了。

&esp;&esp;《1937》和《1942》《南京！南京！》，对比之下差距过于明显。

&esp;&esp;但《1942》和《南京！南京！》依然不算问题最大的。

&esp;&esp;《1942》看似批判了国民党，但还是带着蓝营味道。

&esp;&esp;存在“灾难—遗忘—新灾难”的链条，暗含历史在无意识中重复的悲观逻辑。

&esp;&esp;也有权力结构固化描写，国民政府腐败无能、官员层层盘剥的细节贯穿全片。

&esp;&esp;权力结构的稳定性，暗示社会问题难以通过局部改革解决，充满个体的无力感。

&esp;&esp;范殿元最终失去所有亲人，孤身返乡，发现活着只是为了活着。灾民在逃亡中逐渐丧失人性，个体努力在体制性压迫前显得徒劳，强化了历史洪流裹挟个人的宿命感。

&esp;&esp;但《1942》并非完全属于历史循环论。

&esp;&esp;确实带有准历史循环论倾向，包含循环论色彩，但其核心更接近历史批判现实主义，而非严格意义上的循环论。

&esp;&esp;并未完全否定变革可能，而是通过暴露历史伤疤，呼吁对权力与人性进行反思。

&esp;&esp;《1942》的问题视角在于混淆两党，以及视角问题。

&esp;&esp;结尾老东家的独白最明显：“我知道怎么从一个穷人变成财主，只要活着到陕西。”

&esp;&esp;这里面暗含了个体的微弱能动性，只是这个能动性不是佃农，也不是自耕农，而是地主的能动性。

&esp;&esp;《1942》姑且可以算做民族叙事，偏向于封建地主，民资叙事。

&esp;&esp;《南京！南京！》也有可取之处。

&esp;&esp;陆川主观知道要讲中国人的故事，但是他客观上没有能力，最后演变成给日寇找人性。

&esp;&esp;好就好在陆川没有能力。

&esp;&esp;所以起到了反效果，如一些蚣蜘，因为实在太弱智，低级黑显得高级红。