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第787节（第1页）

&esp;&esp;“张艺谋导演为何在国际奖项上受追捧，固然是他比很多二代弟子拍的好，最重要是符合西方自由主义叙事框架。”

&esp;&esp;“也就是传统和现代这套，代替了我们自己的叙事，来讲述我们的故事。”

&esp;&esp;“这套叙事框架是有便宜可以占的，把西方放在现代的位置上，评奖之类的会占优势。”

&esp;&esp;“满足了西方需要，论证它们天然比处于‘传统’的我们站得高，所以有充当教师爷的资格。”

&esp;&esp;“我们是‘传统’的，所以要走向现代，这个现代，指的是按照西方模式进行。”

&esp;&esp;“张艺谋导演的处女作《红高粱》这部戏，从原作到电影，都是这样的历史观点。”

&esp;&esp;“这部电影，表面上有豪迈爽快的一面，内在历史其实如同死水，二十世纪三十年代的中国，和五百年前，一千年前没有什么不同。”

&esp;&esp;“而日本象征着‘现代’，我们代表‘传统’，而代表光明和胜利的‘罗汉大哥’是什么呢？看过的都会知道。”

&esp;&esp;“我认为张艺谋导演无意间满足了西方某种需要。”

&esp;&esp;“暗示了我们必须经过西方文明洗礼，从静止的高粱地走向流动的生机的蔚蓝色，否则没救。”

&esp;&esp;“西方喜欢这种，所以给了柏林国际电影节金熊奖，成为首部获此殊荣的亚洲电影，一举奠定了张导艺术地位，至今无人撼动。”

&esp;&esp;“此后，从《菊豆》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》，哪怕到了商业片，《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》，或多或少有这个影子。”

&esp;&esp;“他电影里的历史是静止的，古代也是模糊的，看不到具体的朝代，《英雄》算是断代比较清晰，但还是很多进行了虚构，《黄金甲》更是如此。”

&esp;&esp;“到了《金陵十三钗》，虽然题材变化多端，但历史叙事没有太多变化。”

&esp;&esp;沈三通把人往好了说。

&esp;&esp;其实奥运会开幕式仔细想来也有，传统服饰非常模糊，不见具体朝代的影子，还是静止、不变那一套。

&esp;&esp;张艺谋那套就是把非西方的民族抽象为女人，把西方抽象为孔武有力的男人。

&esp;&esp;迎合了西方人种族优越感的，支配地位的需要。

&esp;&esp;因此他在西方各类电影节上屡有斩获，“出口转内销”，成为国内电影导演的第一人。

&esp;&esp;只是依然是那个问题，时代变了，如今女人的形象，不符合西方的利益。

&esp;&esp;欧盟现状，08年之后不仅没有发展，而且停滞乃至于后退。

&esp;&esp;再也没有那个心情和优越感来俯瞰东方了。

&esp;&esp;看热闹嘻嘻哈哈，回头一看，发现自己失火的是自家。

&esp;&esp;能笑出来才怪。

&esp;&esp;而美国需要把中国抽象成有破坏力，但有破坏力又不可能的矛盾形象。

&esp;&esp;这都不是《金陵十三钗》能给的。

&esp;&esp;直播间爆了。

&esp;&esp;沈三通没评价《十三钗》，但也已经全评价了。

&esp;&esp;不只是评价《十三钗》，也不只是张艺谋。

&esp;&esp;不少人恍然大悟：“原来是这样，怪不得我总觉得文艺电影哪哪都别扭。”

&esp;&esp;也有人对此不接受，沈三通的分析，超出了他们平时的思维。

&esp;&esp;不少文青高呼不可接受。

&esp;&esp;沈三通见直播间热度爆炸，发言都看不清，一秒划过去很多条，解释道：“大家不要觉得张艺谋导演不好，我只是想和大家探讨探讨文艺片，看看问题在哪里。”

&esp;&esp;“其实张艺谋导演很优秀，当年《高粱地》也是具有进步意义的。”

&esp;&esp;沈三通不是客套话，确实如此。

&esp;&esp;张艺谋只是暗示，利用镜头语言让人去悟。

&esp;&esp;像《狼图腾》之类的书，干脆就是明晃晃的贩卖种族优越。

&esp;&esp;六代导演更是普遍匍匐在地。

&esp;&esp;相比于其他五代电影，田壮壮那种，以及被法国先锋欧洲那套电影理论影响下的不说人话，张艺谋的戏至少人能懂。

&esp;&esp;一旁的柳岩惊呆了。

&esp;&esp;越解释越让人崩坏。

&esp;&esp;这是张艺谋！

&esp;&esp;这可是张艺谋！

&esp;&esp;沈三通不是黑张艺谋，也没有臆想，通过他的经历，把文艺片底色进行了展示。

&esp;&esp;柳岩莫名的有一种既视感，恍然大悟。

&esp;&esp;想起来了。

&esp;&esp;四年前李安的《色·戒》也有一场直播，那个时候还是图片聊天室，也是她主持的。

&esp;&esp;柳岩望着坐在电脑前的沈三通，不由移开眼睛。

&esp;&esp;锐利！