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第557节（第2页）

&esp;&esp;抛开逻辑上的不合理。

&esp;&esp;顾晓梦和汪有千丝万缕关系的千金大小姐，作为代表不怕牺牲的老鬼好吗？

&esp;&esp;是否混为一谈了呢？

&esp;&esp;把高光分了给顾晓梦所代表的群体。

&esp;&esp;再换个角度。

&esp;&esp;结尾的震撼是来自于顾晓梦这个身份牺牲的震撼，还是这种大无畏牺牲行为的震撼？

&esp;&esp;亦或者是无数这种牺牲，换来电影的震撼。

&esp;&esp;把这样的高光，给顾晓梦真的好吗？

&esp;&esp;沈三通这版老鬼和原著一样，是李宁玉。

&esp;&esp;电影版，一是顾晓梦自暴把刑讯重伤的吴志国保出去送出情报，二是顾晓梦求死用自己的身体做第二道保险。

&esp;&esp;仔细想想，这个设计还是有很多漏洞的。

&esp;&esp;不是饱和式救援所能解释。

&esp;&esp;时代不一样。

&esp;&esp;当下可以饱和式救援，那个时候，真没条件，就是为了拼那一点概率。

&esp;&esp;小说原著就合理多了。

&esp;&esp;李宁玉为将一份紧急情报送出裘庄，不得不牺牲自己。

&esp;&esp;最终她服毒自尽，留下一幅写有摩斯电码的图画，并且由顾晓梦举报，使得顾晓梦得以逃离而送出装情报的胃药塑料壳，真正地传出情报。

&esp;&esp;直到最后，敌人也没有得知她的真实身份。

&esp;&esp;通过老鳖把情报送出去的。

&esp;&esp;也就是电影中倪大宏饰演的清洁工，小说原著和电影中他都早早被牢盯上了，但没有实施抓捕，就是利用这个漏洞，抢在他被抓捕之前把情报送了出去。

&esp;&esp;而情报送出时，李宁玉已经死了，她用自己的死换了一次送出情报的机会。

&esp;&esp;原版电影《风声》放在当下，不能说不好。

&esp;&esp;但在很多地方存在撕裂。

&esp;&esp;有时候有理想，有时候没有。

&esp;&esp;在时候，一个人物知道牺牲为何物，又在一些时候不知。

&esp;&esp;在一些地方让人看了之后感觉很认同，但又在一些地方很别扭。

&esp;&esp;为什么会出现这种割裂？

&esp;&esp;这就涉及原著作者麦家、高群书、陈国富等主创的不同想法。

&esp;&esp;沈三通让姜伟来导，就是希望一以贯之。

&esp;&esp;姜伟道：“这部戏你打算找谁来演？”

&esp;&esp;沈三通道：“武田不能太帅，也不能太丑，太帅，把一个鬼子拍成了偶像剧男主。也不能太丑，太丑没有真实的丑恶，最好让人自然讨厌。”

&esp;&esp;“吴志国的话，要是个硬汉形象。”

&esp;&esp;“这部戏卖点在于李宁玉和顾晓梦。”

&esp;&esp;“这部戏要成，李宁玉和顾晓梦要有感觉，相爱相杀，而且还要让顾晓梦这个大富商的千金小姐，为李宁玉的选择而震撼。”

&esp;&esp;姜伟问：“你有了想法？”

&esp;&esp;沈三通点头。

&esp;&esp;系列电影，沈三通的电影战略！

&esp;&esp;随着《囧途》剧组专场快本播出，沈三通投入到《人在囧途》宣发。

&esp;&esp;《风声》项目，交给已经成熟的团队推进。

&esp;&esp;前期工作完成大半，庄园建好，拍摄细节需要姜伟打磨。

&esp;&esp;场景全部集中在一个庄园，如何让故事高潮迭起，就非常重要。

&esp;&esp;这版剧本和原版不同，也和原著小说不同，需要姜伟投入自己的创作。

&esp;&esp;沈三通看重的是姜伟状态正好，《潜伏》达到了职业高点，创作理念趋于成熟。

&esp;&esp;前世没有好机会，这一世，趁热打铁，手感还在，把《风声》拍出来，在悬疑、谍战类型电影中占有一席之地。

&esp;&esp;当然，完全交给姜伟也不合适。

&esp;&esp;拿到电影指导权，导演会变。

&esp;&esp;国内学习欧洲文艺电影一味拔高导演地位，强调作者电影理念泛滥，沈三通肯定要防着姜伟陷进去。

&esp;&esp;至于选角，沈三通指定大方向，但不急于设置条条框框，让姜伟在熟悉项目中去捕捉灵感。chapter1(）;