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第411节（第1页）

&esp;&esp;“对应我们脚下的土地走向光明，国家迎来了光明。”

&esp;&esp;沈三通强调道：“陆剑雄这个人物的安排，是和现实历史呼应。”

&esp;&esp;“大屠杀是发生了，但是中华没有灭，从低谷走了出来。”

&esp;&esp;“大屠杀五年后，42年，日本只能龟缩在碉堡，侵略野心完全破产。”

&esp;&esp;“而37年到07年，七十年的时间，我们中华民族更是从深渊中走出，前途、命运无限光明。”

&esp;&esp;“一个伟大的文明，一个伟大的民族，不是强大时上升期多么煊赫，多么风光，而是可以从每一次低谷中走出来！”

&esp;&esp;“毫无疑问我们中华文明是伟大的民族！”

&esp;&esp;刘烨道：“导演，我以茶代酒，敬你一杯，说的太好了！”

&esp;&esp;范伟也表态道：“说的好，我们是伟大的民族啊！”

&esp;&esp;陆川执导的时候，剧组情绪非常消极，尤其是中方团队。

&esp;&esp;日方嘻嘻哈哈，不受影响。

&esp;&esp;沈三通将主创积极性调动了起来。

&esp;&esp;《南京》原版最大问题是日本视角一以贯之，有血有肉，突出人性，还有忏悔，中方视角细碎。

&esp;&esp;改动针对这两个，把角川视角打散，陆剑雄视角贯穿始终。

&esp;&esp;其他方面不做改动。

&esp;&esp;原版“小妹”的一段越剧小曲明显敌不过日军鼓点阵阵的跳丧舞，打着麻将的金陵女子更无法匹敌跳着“田乐能”的日本男人。

&esp;&esp;这种对比不对，女对男，心态上把小日本摆在了强势地位，摆在了雄性地位。

&esp;&esp;沈三通很不喜欢这种心态。

&esp;&esp;日本是在上升期，遇到了中华民族的下坠期，还是西方联合撕咬的近代史低谷。

&esp;&esp;换个上升期，哪怕是封建王朝的中前期，也能把穷鬼帝国主义的小日本揍出屎。

&esp;&esp;不能因为暂时的失败，把整个民族原罪化。

&esp;&esp;上升期的野蛮，也许能暂时战胜下坠期的文明，撕下一块肉来，但不可能永远胜利。

&esp;&esp;但是背景是大屠杀，哪怕日本是趁虚而入，发生了就是发生了。

&esp;&esp;沈三通没做改动，记住这种感觉。

&esp;&esp;撕裂般的痛苦。

&esp;&esp;现代人要做的是绝不让历史重演。

&esp;&esp;原版把忏悔删掉的话，放眼影视行业，水平、立场没太大问题。

&esp;&esp;甚至能说的上正剧。

&esp;&esp;就算不删掉，也是很好的反面老师。

&esp;&esp;不从正常人角度看，原版在文艺领域，已经很难得。

&esp;&esp;《南京》剧组拍摄进度越发顺利。

&esp;&esp;11月28日。

&esp;&esp;提前结束天津戏份，转战长春。

&esp;&esp;陆川为这部戏付出很多。

&esp;&esp;斥资3000多万，耗时半年在长春农安县龙王乡太平池搭建起一座“南京城”，复原出800亩的废墟城池。

&esp;&esp;影片中的新华门、教堂、金陵女子学校等重要场景均包含其中。

&esp;&esp;设计图纸中曾经的南京城结构、大小比例、房屋位置等均被清晰标明。

&esp;&esp;选择在长春而非南京搭建，是因为70年前的南京冬季气候寒冷，还有雪景，景观和东北相似。

&esp;&esp;影片拍摄周期长，当南京气候转暖周围景色变绿后，会影响片中场景需要呈现的肃杀气息。

&esp;&esp;陆川回来了，盯着沈三通：“我不能让你把我的戏毁了。”

&esp;&esp;挺尴尬。

&esp;&esp;剧组离开他之后，运作的更好。

&esp;&esp;他也不敢声张，《寻枪》时候他是新人，要是现在传出去剧组被沈三通夺权，丢死人。

&esp;&esp;沈三通道：“你不给日军找人性，我扭头就走。”

&esp;&esp;陆川后续拍鬼吹灯，鸿门宴，能看出来，和贾樟柯、娄烨不一样。

&esp;&esp;就说原版《南京》，电影开始时，镜头分别给了日军攻城和国军内讧，是纪录片风格的电影。

&esp;&esp;刘烨扮演的陆剑雄就义时，突然高喊“中国不会亡”，陆川煽了一把情。

&esp;&esp;江一燕扮演的小江等人自告奋勇去给日军当慰安妇那场戏，煽情更是不遗余力。

&esp;&esp;说明陆川自己代入了，没法克制。

&esp;&esp;中方视角磕磕绊绊，日本视角一以贯之，也是因为作为导演的陆川，代入了中方视角。